深圳科技馆 4K 拍摄注意事项（A7S3 + 双 FX3）
只写现场要注意的事。三机同代传感器、同色彩科学，参数统一是第一位。
一、开拍前机身必改项（三台逐条对）
| 项目 | 设置 | 为什么 |
|---|---|---|
| 视频制式 | 改 PAL | 出厂多为 NTSC。深圳电网 50Hz，30p 快门天生对不上灯光，必出频闪且后期救不回来 |
| 帧率 | 4K 50p | PAL 基准，运动顺滑，且可 2 倍慢放 |
| 快门 | 50p → 1/100（180°）；25p → 1/50 | ⚠️ 1/100 比 1/50 少一档进光，暗场需补（见 5.2） |
| Picture Profile | PP8 = S-Log3 / S-Gamut3.Cine（或三台统一 S-Cinetone 直出） | 三台必须完全一致 |
| FX3 特别注意 | 用 Flexible ISO（灵活 ISO），不要开 Cine EI | Cine EI 的 ISO 语义跟 A7S3 对不上，混机会偏 |
| ISO | 明亮展区 640–2500；1F 影院、5F 暗场上 12800（第二档原生） | S-Log3 双原生 640 / 12800 |
| 白平衡 | 手动锁定，三台同一数值，全程不再动 | 见第三节 |
| 防闪烁 | 快门/静音 → 防闪烁设置 → 开 | |
| 可变快门 | 开（A7S3 / FX3 这代都支持） | 见第四节 |
| 斑马线 | 上限设 70–75%，开 | LOG 曝光的唯一可靠依据 |
二、灰度（18% 灰卡）—— 曝光与校色的唯一基准
2.1 灰卡 vs 白卡：分工别混
| 用途 | 用哪一面 | 原因 |
|---|---|---|
| 曝光基准 | 18% 中灰面 | S-Log3 中灰有确定数值（41% IRE），可卡波形 |
| 相机内自定义白平衡 | 白卡 / 灰卡白面（90%） | 反射率高、信噪比好，相机算得准；18% 面反射率低，暗部噪点会让读数偏 |
| 后期统一三机色偏 | 画面里的灰卡帧 | 后期吸管点灰卡，RGB 拉平 |
⚠️ S-Log3 下直接对着白卡做自定义白平衡，白卡容易顶到 clipping、读数失真。要做就先切 S-Cinetone（或降 2 档曝光）拍完卡再切回 LOG。
三机混剪更推荐不做的理由：三台各自做自定义 WB 会有 30–80K 的传感器个体差异，混剪一换机位就能看出色温差。手动统一 K 值 + 后期校灰卡才是真一致。
2.2 S-Log3 的中灰基准值（记下来）
| 状态 | 灰卡在波形/示波器上的位置 |
|---|---|
| 标准 S-Log3 曝光 | 灰卡落在 约 41% IRE（10bit ≈ 598/1023） |
| 实务过曝 +1.0 ~ +1.7 EV | 灰卡落在 约 55–60% IRE |
现场用波形仪/斑马线看这个数，比盯着屏幕肉眼判断靠谱得多。过曝是为了压噪 —— S-Log3 暗部噪点重，宁可向右曝光再后期压回。
2.3 现场怎么拍灰卡（每换一个展区做一次）
- 卡面占画面 1/3 以上，放在被摄主体的位置、受同一种光
- 卡面朝主光，略向机位倾一点，避开反光和自己的影子
- 转手动对焦 + 手动曝光，录 3 秒
- 三台机在完全相同的光位各拍一次（同一张卡、同一角度）
- 后期：把三机的灰卡帧放进时间线，用吸管点灰卡 → RGB 拉平 → 三机色温/色调偏移归零，混剪看不出机位切换
2.4 灰卡在这里的局限（重要）
科技馆是混光环境（冷白顶灯 + 彩色 LED 装置 + 投影），灰卡在彩色光下会跟着被染色，这时候照着它校色反而把颜色校错。
处理方式：
- 灰卡要放在中性主光下拍，避开彩色 LED 直射
- 3F 数字艺术、2F 艺术墙这类纯彩色光区 → 放弃自动校色，改用手动锁定统一 K 值 + 后期分区单独调
- 彩色光下的偏色就让它偏 —— 那本来就是展项的视觉效果，别硬掰成中性
三、白平衡：三机最大的坑（要做，但不在机内做）
结论：白平衡不能省，但现场不靠机内「自定义白平衡」，而是「手动锁 K 值 + 后期校灰卡」。 省的是现场逐台对卡的麻烦，保的是三机一致性。
| 做法 | 能不能用 | 原因 |
|---|---|---|
| AWB 自动白平衡 | ❌ 绝对不能用 | 彩色 LED 下三台各飘各的，同一场景三种色温，后期救不回 |
| 三台各自机内自定义白平衡 | ❌ 不推荐 | 传感器个体差异 30–80K，混剪一换机位就露馅 |
| 手动锁同一 K 值 + 后期吸灰卡拉平 | ✅ 推荐 | 先锁基础一致，后期把三机真正归零 |
现场操作步骤：
1. 三台手动锁同一个基准值：4500K（偏冷科技感）或 5000K（中性），全程不再动
2. 每换展区，三机同一光位各拍 3 秒灰卡（见 2.3）
3. 后期吸管点灰卡 → RGB 拉平 → 三机色温/色调归零
4. 遇到彩色装置不要追着调，锁住 K 值拍完 —— 偏色本是展项效果，别硬掰中性
S-Log3 下真要做机内自定义白平衡：先切 S-Cinetone（或降 2 档曝光）拍完卡再切回 LOG，否则白卡易顶到 clipping、读数失真（详见 2.1）。三机混剪则干脆不做这步。
四、LED 大屏频闪与摩尔纹（2F 艺术墙 / 3F 数字艺术 / 1F LED 影院为重灾区）
先判类型再动手，这两件事成因完全不同：
| 频闪（条纹滚动/横带） | 摩尔纹（网状/水波纹） | |
|---|---|---|
| 成因 | 时序问题：快门周期与屏幕刷新不同步 | 空间干涉：像素阵列与感光元件阵列打架 |
| 解法 | 改快门 / 改制式 / 改屏幕刷新率 | 改角度 / 距离 / 焦段 / 光圈 |
4.1 频闪处理顺序（从上到下试）
- 防闪烁 → 开
- 可变快门 → 开：
MENU → 拍摄 → 快门/静音 → 防闪烁设置 → 可变快门【开】，一边盯监视器一边转前拨轮，转到条纹消失。这是现场最有效的一招 - 确认是 PAL / 50p
- 都不行：找场馆调 LED 控制卡刷新率
4.2 摩尔纹处理顺序
① 换机位角度（斜 5–10° 最有效） ② 前后挪距离 ③ 换焦段 ④ 光圈收到 f/8 看衍射变化 ⑤ 最后手段：轻微失焦，或留给后期
五、帧率（主拍 4K 50p）
5.1 规格与慢动作
- 主拍 4K 50p / 快门 1/100（180°）
- 50p 素材放进 25p 时间线 = 2 倍慢放；观众走动、装置开合这类镜头直接可用
- 要 4–5 倍慢放再上 4K 100p/120p，快门 1/200–1/250
- ⚠️ 4K 100/120p 有 1.1× 裁切，构图提前算进去；且换帧率要重设快门，别为了一个镜头频繁切换
5.2 50p 的代价（必须提前算）
| 影响 | 说明 |
|---|---|
| 进光少一档 | 1/100 vs 1/50，暗场（1F 影院、5F 空间站）会明显吃力 → 用大光圈定焦（35/50 f/1.4）或上 ISO 12800，不要靠降快门解决 |
| 码率 | XAVC S-I 4K 50p ≈ 200Mbps（AVC200，今天实拍档），约 89GB/小时/机；25p 同编码 ≈ 100Mbps、约 44GB/小时/机；三机一天按 1.5–2TB 备卡（按 7–8 小时有效录制估） |
| 后期压力 | 50p 素材剪辑更吃机器；交付 25p 需转码，先确认成片规格再定 |
如果成片明确交付 25p 且没有慢放需求，25p/1-50 更省（省一半存储、暗场多一档进光）。50p 买的是后期灵活度。
六、对焦
- 有人物：人脸识别开
- 展品特写：切灵活定点 AF，避免焦点跳到背景走动的人群
- 玻璃展柜（天宫舱、奋斗者号）：自动对焦容易吸在玻璃反光上 → 改手动对焦 + 峰值对焦
- 暗场（1F 影院、5F 空间站）：对焦辅助灯关掉（现场禁止补光），靠放大对焦
七、三机同步与素材纪律
- 三机都没有内置时码发生器（FX3 需另配 XLR 手柄才有 TC）。开拍前在镜头前打板/拍手，声音要脆、画面要拍到动作
- 三台机头麦全程常开（哪怕不用），后期靠音频波形自动对齐
- 每条开录前报号：「FX3-A，5F 空间站，第 3 条」—— 素材量大时救命
- 每条开头结尾各留 2 秒，剪辑转场用
- 每个展区单独录 1–2 分钟空场环境音（馆内混响大，剪辑时垫底噪）
- 双卡槽同时记录（备份），不要只写一张卡
- 拍完一个展区确认素材回放正常再换地方，别等回去了才发现没录上
八、现场纪律
- 中庭禁止三脚架 —— 大场景只能手持 / 稳定器 / 肩扛
- 禁用闪光灯、自拍杆
- 不要为了画面清场、不要推搡观众，避开人流靠早到，不靠赶人
- 互动展项需要排队预约（4F 奋斗者号舱），先问工作人员时段再架机
- 开馆即入（周二–周五 10:00，周末 9:30），上午人最少，先冲 5F 再往下游
- 周一闭馆；实名预约购票，带身份证原件
- 商业 / 团队拍摄提前报备：0755-82025888
九、最容易翻车的四条
- 忘改 PAL —— 30p 在 50Hz 灯下必然频闪，不可修复。到现场第一件事。
- 用 AWB —— 三机三种色温，神仙难救。
- 灰卡拍在彩色光下 —— 越校越错。彩色光区改用手动 K 值锁定。
- LOG 曝光看屏幕凭感觉 —— 必须用波形/斑马线卡那 41%（或过曝后的 55–60%）。
十、工程搭建与 50i 交付（拍之前先定成片规格）
10.1 25p 还是 50p：先定再拍
| 项 | 4K 25p | 4K 50p |
|---|---|---|
| 帧率 | 25 帧/秒（逐行） | 50 帧/秒（逐行） |
| 快门（自然运动） | 1/50 | 1/100 |
| 码率/文件 | 基准（XAVC S-I 4K25p ≈100Mbps，AVC200 档的一半） | 2 倍（4K50p ≈200Mbps AVC200，今天实拍），备卡翻倍 |
| 运动观感 | 标准、电影感 | 更顺滑，快速运动不糊 |
| 慢动作 | 无 | 放进 25p 时间线自动 2× 慢放 |
| 与 50i 关系 | 1 帧对应 1 个 50i 帧，直接对应 | 实时交付要抽帧 50→25 |
原则：成片明确 25p 且无慢放需求 → 拍 25p 更省（存储减半、暗场多一档进光）。要慢放灵活度 → 拍 50p。
10.2 50i 是什么（播出规格）
- 1080i50 = 1920×1080 隔行，每秒 50 个场（奇偶行各一），但只有 25 个完整画面。视觉本质是 25 帧，靠隔行省带宽。中国/欧洲广电高清基本 50i。
- 你拍 4K、交 1080i50 是常态：下变换超采样画质更好，还留二次构图余量。
10.3 FCP 工程怎么建
方案 A：常规节目（不追求慢动作）
1. 相机 4K 25p / 1/50（深圳 50Hz 改 PAL）
2. FCP 建 3840×2160、25p 项目（或先 1080p25 代理，最后回套 4K）
3. 导出：先出 1080p25 ProRes 主版 → Compressor 转 1080i50（MXF OP1a / XDCAM HD422 或 ProRes 隔行，场序 Top/Upper）
方案 B：要慢动作
1. 相机 4K 50p / 1/100
2. FCP 主工程建 50p；慢动作段单独放 25p 项目/复合片段（50p 拖进 25p 时间线 = 自动 2× 慢放）
3. 交付：实时段抽帧到 25 → 1080i50；慢动作段本就 25p → 同样 1080i50
10.4 交付红线
- 别把 25p 和 50p 素材混在同一 50i 实时成片不处理，否则运动卡顿/拖影。统一 convey 到同一帧率再交。
- 50i 的封装/编码/场序以播出方 spec 为准（常见 MXF + XDCAM HD422 50Mbps，场序 Upper First），交片前确认，别自己猜。
十一、多机位扩展（再加机位）
多机位核心是「同步 + 一致性」，和前面 25p/50p、50i 框架不冲突，只是多几道纪律。
11.1 同步是第一位的
- 最稳：每机挂时间码发生器（Tentacle Sync E / AtomX Sync / Sound Devices），全 jam 同一时间码 → FCP 建 Multicam Clip 按 timecode 自动对齐。
- 没时间码：统一打板/拍手或靠各机环境音波形对齐（PluralEyes 或 FCP 自动同步音频）。多机位后别再靠肉眼对。
11.2 各机帧率/快门必须统一
- 全机要么都 25p/1/50，要么都 50p/1/100。混着切会运动跳变、拖影。
- 你 A7S3 + 2×FX3 同代传感器最好统一；若加不同型号机（a7m4、ZVE 等），要额外做色彩匹配，别指望直出无缝切。
11.3 色彩/曝光基线统一
- 全部 S-Log3、手动锁同一 K 值、同 ISO 档（640 或 12800）、同灰卡基准。第三节「三机不各自做自定义 WB」在多机位下更重要——换机位就露馅。
11.4 FCP 多机位流程
- 建 Multicam Clip（角度按机位命名，video role 分好）→ 主时间线选 25p 或 50p 项目。
- 慢动作机位（50p）单独放 25p 时间线做 2× 慢放，别和实时 50i 成片的实时段交叉切。
11.5 交付 50i 不变
- 多机位只影响「怎么选镜」，最终还是合成一条 1080i50 流。流程同 10.3。
11.6 后期多机位 vs 现场直播切换
- 后期（你现在的路线）：拍 4K，FCP 多机位剪辑，最后交 1080i50。
- 现场直播切换 50i：所有相机必须 genlock 锁相（BB 时码），切换台（如 ATEM）直接输出 1080i50；相机要原生 1080i50/1080p50 或经 converter 下变换。直播必须现场就出 50i，不是后期再交。
11.7 多机位的隐性成本
| 成本 | 说明 |
|---|---|
| 存储/备卡 | N 机 = N 倍素材；三机已按 1.5–2TB/天备，五机奔 3–4TB |
| 电池/供电 | 固定机位尽量假电池+外接电，别靠原电撑全场 |
| 声音 | 机位越多越需要独立录音（录音机/调音台）喂时间码+好底噪，别只靠机身麦 |
| 场记 | 多机位必须记每个机位景别/构图，后期找镜才快 |
十二、白卡与灰卡：前期 vs FCP 后期分工
一句话：灰卡管曝光 + 后期校色，白卡管前期自定义白平衡。前期拍参考帧、后期用参考帧归零，是一套闭环。
12.1 前期（现场）怎么用
| 卡 | 用途 | 操作 |
|---|---|---|
| 灰卡（18% 中灰面） | 曝光基准 | 卡面占画面 1/3，放被摄主体光位，看波形/斑马线：S-Log3 标准灰卡 ≈ 41% IRE，过曝 +1~1.7EV ≈ 55–60% |
| 灰卡白面（90%） 或 纯白卡 | 自定义白平衡 | 对卡设 Custom WB；反射率高、信噪比好，比 18% 灰面算得准 |
| 白卡 | 自定义白平衡（同上行） | ⚠️ S-Log3 下白卡易顶到 clipping，要先切 S-Cinetone 或降 2 档曝光再拍卡 |
三机位现场顺序（每换一个展区做一次）：
1. 三台手动锁同一 K 值（4500K / 5000K），全程不动
2. 同光位、同一张卡，三机各拍 3 秒灰卡参考帧（留着给后期校色，别删）
3. 想做机内自定义 WB 就用白面/白卡拍一帧（但三机混剪更推荐只锁 K、不在机内做 WB，见第三节）
12.2 FCP 后期怎么用
| 前期拍的参考帧 | 后期干啥 |
|---|---|
| 灰卡帧 | 跨机位校色归零核心：调色页用白平衡/颜色平衡工具吸管点灰卡 → RGB 拉平 → 三机色温/色调偏移归零，混剪看不出机位切换 |
| 白卡帧 | 也可设白平衡（吸管点白区），但白卡在亮端易 clipping，不如灰卡稳 |
| 两者都拍 | 灰卡定曝光+中性，白卡复核白点；一般灰卡足够 |
FCP 实操：
- 多机位同步后，把每条灰卡帧单独拖到时间线
- 用 Color Inspector → Balance，或 Effects 里的 White Balance（吸管点灰卡区域）让灰卡变中性
- 复制该调色设定 → 套到同一机位所有素材 → 三机各做一遍，整片统一
- 曝光复核：看灰卡在示波器的 IRE 是否回到 41% / 55–60%
12.3 为什么后期灰卡比白卡可靠
白卡在波形顶端，稍微过曝就 clipping，吸管读到的不是真实白点；灰卡在中段线性区、不溢出，吸管拉平最准。所以前期白卡用来设 WB，后期校色统一一律用灰卡。
12.4 常见坑
前期没拍灰卡参考帧 → 后期只能靠肉眼/示波器估，三机混剪必露馅。灰卡帧是「色彩护照」，必须留在素材里别当废片删。
十三、XAVC S-I AVC200 码率与容量速算（今天实拍档）
A7S3 / FX3 录 4K 50p 的 XAVC S-I，用的就是 AVC200 这个档。下面按「比特 → 字节」换算一分钟 / 一小时占用。今天实拍确认此码率为机身菜单对应档。
13.1 一分钟 / 一小时怎么算
- 视频码率：200 Mbps（兆比特/秒）
- 音频：LPCM 16bit / 48kHz 双声道，约 1.5 Mbps
- 总码率：≈ 201.5 Mbps（1 字节 = 8 比特）
| 项目 | 每分钟 | 每小时/机 |
|---|---|---|
| 纯视频（200 Mbps） | 约 1.46 GB | 约 87.6 GB |
| 视频 + 音频合计 | 约 1.48 GB | 约 88.8 GB |
换算依据：200 Mbps ÷ 8 = 25 MB/s，× 60 s ≈ 1500 MB ≈ 1.46 GB；加音频约 1.48 GB/分钟 → × 60 ≈ 88.8 GB/小时。
- CBR 恒定码率：每分钟体积基本稳定，不像 VBR 会波动，备卡 / 硬盘容量好预估。
- AVC200 是索尼命名：即 XAVC S-I 固定码率（CBR）200 Mbps。
13.2 同编码 25p 对比（容量减半）
CBR / 帧内编码，码率随帧率近似线性：50p = 200 Mbps → 25p ≈ 100 Mbps（一半帧数）。
| 项目 | 25p | 50p（AVC200） |
|---|---|---|
| 视频码率 | ≈ 100 Mbps | 200 Mbps |
| 每分钟容量 | ≈ 0.74 GB | ≈ 1.48 GB |
| 10 分钟素材 | ≈ 7.4 GB | ≈ 14.8 GB |
| 慢放 | 放进 25p 线 = 实时，不能慢放 | 放进 25p 线 = 2× 慢放 |
- 代价：25p 文件约为 50p 的一半，但失去 2× 慢放。要慢放得拍 50p / 100p。
- 一句话：同编码下 25p 文件 ≈ 50p 的一半。
13.3 备卡量速算（三机 / 天）
- 50p：三机 ≈ 267 GB/小时，按 7–8 小时有效录制 ≈ 1.5–2 TB/天（与 §5.2 一致）。
- 双卡槽同时记录 = 实际带卡量要 ×2，按「带够一天、回住处再倒」备。